近日，針對(duì)少數(shù)民間相聲表演團(tuán)體在公共場(chǎng)合暴露出的不當(dāng)行為、不良風(fēng)氣，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)相聲藝術(shù)委員會(huì)及行風(fēng)建設(shè)委員會(huì)發(fā)出倡議書，希望加強(qiáng)相聲界行風(fēng)建設(shè)，自覺踐行崇德尚藝。

相聲是語(yǔ)言的藝術(shù)，然而時(shí)下一些演員卻管不住自己的嘴。有的張口就來、胡說一氣，把臟口葷口當(dāng)作語(yǔ)言特色，有的拿社會(huì)禁忌當(dāng)作調(diào)侃對(duì)象，有的把和觀眾互動(dòng)當(dāng)作表演全部；有的表演不夠、洋相來湊，簡(jiǎn)單嫁接各種綜藝橋段，又唱又跳又吼又叫。這樣一些低俗、庸俗、惡俗的表演，喪失了語(yǔ)言藝術(shù)的操守，也污染了相聲市場(chǎng)的氛圍。

演員謀生不容易，但基本操守不能丟。對(duì)以相聲為生的民間藝人而言，編演符合市場(chǎng)需要的作品理所應(yīng)當(dāng)。但要看到，演員和觀眾是相互塑造的。某種程度上說，有什么樣的表演就會(huì)培養(yǎng)什么樣的觀眾口味。客觀來說，一些出洋相、下三路的表演，也許一時(shí)間效果火爆，但如果脫離了一桌一扇一張嘴的表演形式，一味依靠強(qiáng)刺激賺取眼球，就會(huì)陷入為了留住觀眾而不斷尋找更強(qiáng)外在刺激的惡性循環(huán)，最終使整個(gè)行業(yè)畸形發(fā)展、難以為繼。

藝術(shù)創(chuàng)作有空間，但藝術(shù)表現(xiàn)有底線。必須要承認(rèn)，幽默不是“自古華山一條路”，相聲在作品和技法上也必須推陳出新。我們需要現(xiàn)實(shí)主義的作品，也允許無厘頭式的創(chuàng)作；我們需要“肉里噱”的笑料，也允許“外插花”的包袱；我們需要語(yǔ)言技巧，也接受表演嘗試。但創(chuàng)作自由不等于無視基本的道德底線、美丑標(biāo)準(zhǔn)，這應(yīng)當(dāng)成為行業(yè)的共識(shí)。

近年來一些相聲團(tuán)體爆出的負(fù)面新聞，歸根結(jié)底是管理方式的落后。固守師徒關(guān)系教條，不顧說學(xué)逗唱質(zhì)量，只是助長(zhǎng)了師道家法的脾氣；固守班社制的教條，不如建立合理的人員財(cái)務(wù)管理機(jī)制。我們必須反思，從繁瑣的拜師儀式，到“三年學(xué)徒兩年效力”，哪些真正體現(xiàn)了尊師重道的精神，哪些真正促進(jìn)了行業(yè)的傳承發(fā)展，哪些是封建家長(zhǎng)制及人身依附的遺存。對(duì)于跟隨傳統(tǒng)相聲一同復(fù)蘇的相聲傳統(tǒng)，不能以恢復(fù)傳統(tǒng)為名照單全收，必須一分為二地看待。

從舊社會(huì)走來，經(jīng)歷過街頭撂地畫鍋的辛酸，始終在世俗溝壑里滾動(dòng)，相聲呈現(xiàn)出市民文化的方方面面。從作品的角度看，其中既有對(duì)真實(shí)生活與人性的洞察，也難免有消極情緒、低俗趣味。從行業(yè)的角度看，既摸索出了一套適合相聲傳播、傳承的可行方式，也存在著一些落后保守的觀念和制度。所以，作為重要藝術(shù)門類，登堂入室的相聲必須重新思考“傳統(tǒng)”二字的真正內(nèi)涵。

傳統(tǒng)相聲是演員學(xué)習(xí)的根本，但哪些內(nèi)容可以重新帶入劇場(chǎng)，需要加以考量；行業(yè)傳統(tǒng)凝結(jié)了前輩的心血，但不是泥古不化的借口。尤其在脫口秀、單口喜劇愈發(fā)活躍，大喜劇市場(chǎng)不斷延伸的當(dāng)下，相聲當(dāng)有更寬廣的胸懷，去迎接“前臺(tái)”“后臺(tái)”的創(chuàng)新。

猶記得上世紀(jì)50年代，北京相聲改進(jìn)小組的成立，為相聲內(nèi)容進(jìn)行了一次脫胎換骨的凈化。如今，倡導(dǎo)崇德尚藝、加強(qiáng)行風(fēng)建設(shè)，從內(nèi)容到管理，相聲界需要一場(chǎng)自我更新。